{"id":184,"date":"2021-11-13T01:07:43","date_gmt":"2021-11-13T00:07:43","guid":{"rendered":"https:\/\/quantumculture.art\/?page_id=184"},"modified":"2021-11-27T02:19:22","modified_gmt":"2021-11-27T01:19:22","slug":"concept","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/quantumculture.art\/?page_id=184","title":{"rendered":"La Culture &#8211; Syst\u00e8me Complexe"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-normal-font-size\">Selon l\u2019UNESCO, \u00ab&nbsp;<em>dans son sens le plus large, la culture peut aujourd\u2019hui \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l&#8217;ensemble des traits distinctifs, spirituels, mat\u00e9riels, intellectuels et affectifs, qui caract\u00e9risent une soci\u00e9t\u00e9 ou un groupe social. Elle englobe, outre les arts, les lettres et les sciences, les modes de vie, les lois, les syst\u00e8mes de valeurs, les traditions et les croyances <\/em>&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-normal-font-size\">La France dispose de richesses culturelles et artistiques exceptionnelles qu\u2019elle doit autant \u00e0 l\u2019un des patrimoines les plus denses et fastueux au monde, \u00e0 la place singuli\u00e8re que sa langue et ses penseurs occupent dans l\u2018humanit\u00e9, qu\u2019\u00e0 la vitalit\u00e9 de sa cr\u00e9ation contemporaine. Elle est aussi pionni\u00e8re en terme de soutien public en faveur des arts et de la culture, ainsi que pour la densit\u00e9 territoriale de ses \u00e9quipements et la vari\u00e9t\u00e9 des acteurs culturels.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-normal-font-size\">La fili\u00e8re culturelle et cr\u00e9ative est aujourd\u2019hui une combinaison complexe de politiques vari\u00e9es, de types d\u2019institutions et d\u2019organisations polymorphes reparties sur les territoires, ainsi que de mod\u00e8les \u00e9conomiques puissants et hybrides.\u00a0Int\u00e9gr\u00e9e de mani\u00e8re croissante dans des continuum socio-\u00e9conomiques, elle est \u00e9galement le creuset d\u2019enjeux professionnels qui ont \u00e9volu\u00e9 avec le temps et sa structuration.\u00a0La culture est enfin le lieu d\u2019interactions permanentes et crois\u00e9es, entre diff\u00e9rents types d&#8217;op\u00e9rateurs comme avec les personnes qui la partagent.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-normal-font-size\">Bien loin des clich\u00e9s li\u00e9s aux saltimbanques ou au &#8220;star-system&#8221;, la culture pr\u00e9sente ainsi un tr\u00e8s haut niveau de structuration et de complexit\u00e9 qui m\u00e9rite d\u2019\u00eatre mis en exergue \u00e0 travers quelques donn\u00e9es significatives.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n\t\t\t\t\t\t\t<h3 style=\"margin-bottom:20px ;display:block;width:100%;margin-top:10px\">La Culture \u2013 Syst\u00e8me Complexe <\/h3>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t<style>\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t#tab_container_187 {\r\n\toverflow:hidden;\r\n\tdisplay:block;\r\n\twidth:100%;\r\n\tborder:0px solid #ddd;\r\n\tmargin-bottom:30px;\r\n\t}\r\n\r\n#tab_container_187 .tab-content{\r\n\tpadding:20px;\r\n\tborder: 1px solid #e6e6e6 !important;\r\n\tmargin-top: 0px;\r\n\tbackground-color:#ffffff !important;\r\n\tcolor: #000000 !important;\r\n\tfont-size:16px !important;\r\n\tfont-family: Open Sans !important;\r\n\t\r\n\t\tborder: 1px solid #e6e6e6 !important;\r\n\t}\r\n#tab_container_187 .wpsm_nav-tabs {\r\n    border-bottom: 0px solid #ddd;\r\n}\r\n#tab_container_187 .wpsm_nav-tabs > li.active > a, #tab_container_187 .wpsm_nav-tabs > li.active > a:hover, #tab_container_187 .wpsm_nav-tabs > li.active > a:focus {\r\n\tcolor: #000000 !important;\r\n\tcursor: default;\r\n\tbackground-color: #ffffff !important;\r\n\tborder: 1px solid #e6e6e6 !important;\r\n}\r\n\r\n#tab_container_187 .wpsm_nav-tabs > li > a {\r\n    margin-right: 0px !important; 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Pour Jean-Michel DJIAN, \u00ab\u00a0<i>La politique culturelle est <\/i>[m\u00eame] <i>une invention fran\u00e7aise, n\u00e9e d'une pr\u00e9occupation constante des pouvoirs monarchiques, imp\u00e9riaux ou r\u00e9publicains d'accaparer, au nom d'une mystique nationale, la protection d'un patrimoine artistique et par extension d'encourager ce qui le deviendra [soit la cr\u00e9ation contemporaine]. \u00a0\u00bb<\/i>\r\n<br><br>\r\n<b>Elle a la charge de prot\u00e9ger, de valoriser et de faire rayonner la culture<\/b>, qui reste pour la France un atout incomparable, source de fiert\u00e9 - voire de coh\u00e9sion - nationale et de prestige international.\r\n<br>\r\nLa politique culturelle moderne a \u00e9t\u00e9 fa\u00e7onn\u00e9e autour de l'accessibilit\u00e9 des \"oeuvres capitales de l\u2019humanit\u00e9\", du d\u00e9veloppement de l\u2019audience patrimoniale et de la cr\u00e9ation des \"oeuvres d\u2019art et de l\u2019esprit\", port\u00e9s par Andr\u00e9 MALRAUX. L\u2019ouverture de la culture au plus grand nombre, devenue \"d\u00e9mocratisation culturelle (puis \"d\u00e9mocratie culturelle\"), perdure comme objectif majeur du Minist\u00e8re de la culture depuis, sans \u00eatre v\u00e9ritablement atteint\r\n<br><br>\r\nL\u2019arriv\u00e9e du num\u00e9rique a boulvers\u00e9 les pratiques depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, et n\u00e9cessite des positionnements publics nouveaux. La langue fran\u00e7aise est en d\u00e9clin (en attendant l\u2019av\u00e8nement de l\u2019explosion d\u00e9mographique africaine qui devrait la placer en seconde langue mondiale ), le rayonnement de la culture et des cr\u00e9ations fran\u00e7aises subit les assauts de la comp\u00e9tition internationale, et la domination des industries culturelles anglo-saxonnes oblige les politiques culturelles \u00e0 revendiquer un statut \"d\u2019exception\".\r\n<br><br>\r\nEn cette p\u00e9riode o\u00f9 la place de la France au sein du jeu international et son statut de puissance \u00e9conomique sont fragilis\u00e9s, la culture reste pourtant un pivot de l\u2019identit\u00e9 collective et un atout majeur d\u2019influence. N\u00e9anmoins elle traverse une situation tendue dans son ensemble. Raison pour laquelle les politiques culturelles, rel\u00e9gu\u00e9es progressivement au second plan au niveau national et sur les territoires, doivent retrouver un sens strat\u00e9gique et renouveler profond\u00e9ment les structures et les instruments issus de sch\u00e9mas anciens, dans des cadres budg\u00e9taires de plus en plus contraints.\r\n<br><br>\r\n<b> a. Financement de la culture<\/b>\r\n<br>\r\nEn 2018, <b>le financement public de la culture<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0<\/span><\/b> se r\u00e9partit de la mani\u00e8re suivante : 3,6 milliards d\u2019euros pour le Minist\u00e8re de la Culture en 2018 : 25% pour les patrimoines, 22% pour la cr\u00e9ation et la diffusion, 15% pour les m\u00e9dias et industries culturelles, 38% pour la transmission des savoirs, la recherche et l\u2019enseignement. Auxquels s\u2019ajoutent 4,3 milliards d\u2019euros pour la culture dans les autres minist\u00e8res (\u00c9ducation nationale, Arm\u00e9es, Enseignement sup\u00e9rieur et recherche, Affaires \u00e9trang\u00e8res, etc.).\r\n<br>\r\nLes d\u00e9penses culturelles des collectivit\u00e9s territoriales<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>s\u2019\u00e9l\u00e8vent \u00e0 9,3 milliards d\u2019euros, soit 143 euros par habitant en 2014. L\u2019ensemble des communes et de leurs groupements r\u00e9alisent plus des trois quarts du total des d\u00e9penses culturelles des collectivit\u00e9s territoriales (77%, soit 7,2 milliards d\u2019euros). Les d\u00e9partements contribuent \u00e0 hauteur de pr\u00e8s de 1,4 milliard d\u2019euros (15%) et les r\u00e9gions pour un peu moins de 800 millions d\u2019euros (8%). Pour la premi\u00e8re fois, la contribution des communes de 3 500 \u00e0 10 000 habitants et de leurs groupements \u00e0 fiscalit\u00e9 propre a pu \u00eatre prise en compte dans l\u2019enqu\u00eate : leurs d\u00e9penses culturelles repr\u00e9sentent pr\u00e8s de 1,1 milliard d\u2019euros.\r\n<br>\r\nL\u2019effort culturel des communes et de leurs intercommunalit\u00e9s, soit la part financi\u00e8re que les collectivit\u00e9s consacrent \u00e0 la culture dans leurs budgets globaux, est plus \u00e9lev\u00e9 en moyenne que celui des d\u00e9partements et des r\u00e9gions, respectivement 7,5%, 1,8% et 2,7%.\r\n<br>\r\nLa majorit\u00e9 (56%) des d\u00e9penses culturelles territoriales b\u00e9n\u00e9ficient au soutien \u00e0 la cr\u00e9ation et \u00e0 la diffusion artistique (pour 5,2 milliards d\u2019euros), la conservation et la diffusion patrimoniale recevant pr\u00e8s de 40% des d\u00e9penses totales (soit 3,6 milliards d\u2019euros). Communes et intercommunalit\u00e9s financent en priorit\u00e9 les \u00e9quipements et services culturels de proximit\u00e9 pour leurs habitants, comme en t\u00e9moigne l\u2019importance des d\u00e9penses consacr\u00e9es aux biblioth\u00e8ques et m\u00e9diath\u00e8ques, \u00e0 l\u2019action culturelle et \u00e0 la cr\u00e9ation et diffusion des spectacles vivants (musique, art lyrique, danse, th\u00e9\u00e2tre\u2026) dont une partie est d\u00e9volue aux \u00e9tablissements d\u2019enseignement artistique (conservatoires, \u00e9coles d\u2019art, etc.).\r\n<br>\r\nDot\u00e9s d\u2019une comp\u00e9tence obligatoire en mati\u00e8re d\u2019archives et de biblioth\u00e8ques d\u00e9partementales, les d\u00e9partements orientent leurs d\u00e9penses culturelles vers les patrimoines. Les r\u00e9gions, enfin, consacrent plus des deux tiers de leurs d\u00e9penses culturelles totales aux activit\u00e9s culturelles et artistiques, essentiellement sous forme de subventions.\r\n<br>\r\nSi les d\u00e9penses culturelles des collectivit\u00e9s territoriales sont dans l\u2019ensemble relativement stables depuis 2010 (+1% \u00e0 champ constant), elles n\u2019ont pas \u00e9volu\u00e9 de la m\u00eame fa\u00e7on selon les collectivit\u00e9s : les r\u00e9gions (+ 6%) et surtout les intercommunalit\u00e9s (+26 %) ont \u00e9t\u00e9 dynamiques, tandis que les d\u00e9penses culturelles des communes et celles des d\u00e9partements ont en revanche diminu\u00e9 (respectivement \u2013 2% et \u2013 9%).\r\n<br>\r\nOn note toutefois une \u00e9rosion des budgets publics allou\u00e9s \u00e0 la culture, et les collectivit\u00e9s ont vu leurs moyens affaiblis suite \u00e0 la r\u00e9forme fiscale et la baisse des dotations de l\u2019Etat. De plus la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration d\u2019\u00e9lus se r\u00e9v\u00e8le moins acquise \u00e0 la cause culturelle.\r\n<br><br>\r\nPhilippe HENRY indique que \u00ab <i>loin d\u2019un r\u00e9gulation concert\u00e9e, chaque fili\u00e8re artistique a surtout empiriquement organis\u00e9 la sienne sur la base d\u2019une logique de production et de diffusion. Le caract\u00e8re fondamentalement artisanal du spectacle vivant aboutit ainsi \u00e0 un mode de fonctionnement qui comporte de sensibles diff\u00e9rences avec des fili\u00e8res plus industrialis\u00e9es, comme celles du spectacle enregistr\u00e9 (cin\u00e9ma et audiovisuel). Cette r\u00e9gulation sectorielle a plut\u00f4t \u00e9t\u00e9 valid\u00e9e et amplifi\u00e9e par les diff\u00e9rentes politiques culturelles publiques qui ont \u00e9t\u00e9 mises en oeuvre, tout particuli\u00e8rement dans les ann\u00e9es 80. La priorit\u00e9 de l\u2019aide publique a port\u00e9 sur l\u2019accompagnement de chaque fili\u00e8re, dans laquelle l\u2019offre a \u00e9t\u00e9 \u00e9rig\u00e9e en p\u00f4le directeur.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span><\/i>\u00bb Il importe d\u00e9sormais que ce mod\u00e8le de soutien public soit r\u00e9invent\u00e9, dans des cadres de n\u00e9gociations co-construits avec l\u2019ensemble des parties prenantes.\r\n<br><br>\r\n<b> b. L\u00e9gislation et protection de la cr\u00e9ation<\/b>\r\n<br>\r\nCorollaire de la politique culturelle, la <b>Loi est une expression de l'int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral et un outil fondamental de l'action de l\u2019Etat et des collectivit\u00e9s<\/b>. Mais nombre de trait\u00e9s internationaux, lois organiques, r\u00e8glements, actes - de droit commun, transversaux ou sp\u00e9cifiques - fran\u00e7ais et europ\u00e9ens, r\u00e8glent l\u2019organisation et les actions de la fili\u00e8re cr\u00e9ative et constituent le mod\u00e8le culturel fran\u00e7ais. Ces normes sont \u00e0 la fois garantes de sa protection et d\u00e9terminent le champ de ses obligations et responsabilit\u00e9s.\r\n<br>\r\nAinsi, ces derni\u00e8res ann\u00e9es, une vague de lois a vu le jour qui r\u00e9organisent le secteur culturel et ouvrent des fen\u00eatres d'opportunit\u00e9s. Nouvelles r\u00e9gions (loi NOTRe), cr\u00e9ation des m\u00e9tropoles\u00a0et introduction des droits culturels dessinent une nouvelle \u00e9thique de coop\u00e9ration.\r\n<br>\r\nPromulgu\u00e9e le 07 juillet 2016, la loi relative \u00e0 la libert\u00e9 de cr\u00e9ation, \u00e0 l\u2019architecture et au patrimoine (LCAP) a pour objectif de renforcer et moderniser et p\u00e9renniser notre mod\u00e8le culturel dans les secteurs de la musique, du cin\u00e9ma, du livre, du patrimoine, de l'\u00e9ducation artistique et de l\u2019architecture : m\u00e9diateur de la musique, comptes de production et d\u2019exploitation du cin\u00e9ma, dispositions patrimoniales et premiers \"domaines nationaux\", conseil national de l'enseignement sup\u00e9rieur et de la recherche artistiques et culturels, code de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle adapt\u00e9 aux personnes handicap\u00e9es, label \"architecture contemporaine remarquable\", conseil des architectes et r\u00e8gles de construction, ont fait l\u2019objet d\u2019un \u00e9ch\u00e9ancier et de textes d\u2019application pour pr\u00e9ciser l'ensemble du dispositif l\u00e9gal.\r\n<br>\r\nIl est encore t\u00f4t pour dresser un bilan de celle-ci, mais la cons\u00e9cration du r\u00e9f\u00e9rentiel des droits culturels, que nous d\u00e9velopperons ult\u00e9rieurement, peut repr\u00e9senter un basculement id\u00e9ologique et structurel important, tant au sein des institutions que dans les organisations du secteur.\r\n<br>\r\nParmi les enjeux l\u00e9gaux de la fili\u00e8re cr\u00e9ative, celui de la <b>propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle <\/b>rev\u00eat bien s\u00fbr une place toute particuli\u00e8re au regard du d\u00e9veloppement num\u00e9rique, et face \u00e0 la pression de groupes mondialis\u00e9s dominants.\r\n<br>\r\nVoici quelques donn\u00e9es concernant les droits d\u2019auteur et droits voisins en France , o\u00f9 la population des artistes a doubl\u00e9 en 15 ans : 15 400 \u00e9taient affili\u00e9s \u00e0 l\u2019Agessa et 25 200 \u00e0 la Maison des artistes en 2014 contre respectivement 7 000 et 13 100 en 1997. Les 10% d\u2019artistes les mieux r\u00e9mun\u00e9r\u00e9s parmi les affili\u00e9s de l\u2019Agessa concentrent la moiti\u00e9 des revenus d\u00e9clar\u00e9s, et 42% pour les ceux de la Maison des artistes.\r\n<br>\r\nLes droits per\u00e7us collectivement par les soci\u00e9t\u00e9s de perception et de r\u00e9partition des droits (SPRD ou Organismes de Gestion Collective) ont \u00e9t\u00e9 multipli\u00e9 par 2 en vingt ans et repr\u00e9sentent 1,7 milliard d\u2019euros au titre de la r\u00e9mun\u00e9ration du droit d\u2019auteur, en croissance de 2% en 2016. 84% des perceptions par les SPRD correspond aux droits d\u2019auteur et 16% aux droits voisins qui repr\u00e9sentent 340 millions d\u2019euros collect\u00e9s en 2016. Les \u00e9diteurs de livres ont quant \u00e0 eux vers\u00e9 470 millions d\u2019euros de droits d\u2019auteur sur la m\u00eame ann\u00e9e.\r\n<br>\r\nLes politiques culturelles se doivent d\u2019\u00eatre un garant fiable de la protection intellectuelle, afin de pr\u00e9server l\u2019efficacit\u00e9 des mesures pour corriger le transfert de valeur et assurer une meilleure r\u00e9mun\u00e9ration des cr\u00e9ateurs. La r\u00e9forme du droit d\u2019auteur\/copyright, propos\u00e9e par Bruxelles, fait actuellement l'objet d\u2019\u00e2pres discussions au Parlement europ\u00e9en et demandera \u00e0 \u00eatre suivie de pr\u00e8s par la force publique.\r\n<br>\r\nConsid\u00e9rer les politiques culturelles et leurs administrations, c\u2019est aussi prendre en compte des cadres, des proc\u00e9dures, des m\u00e9thodes et des processus sp\u00e9cifiques \u00e0 l\u2018action publique, ainsi qu'un tissu d\u2019interd\u00e9pendances, de collaborations et de structures. Il s\u2019agit \u00e9galement de d\u00e9velopper des coop\u00e9rations entre des acteurs multiples dot\u00e9s de statuts divers. Aujourd'hui, la conduite de ces politiques publiques suppose de nouveaux partenariats entre secteur priv\u00e9 et secteur public, avec un r\u00f4le central de la soci\u00e9t\u00e9 civile, elle-m\u00eame multipolaire.\r\n<br>\r\nL\u2019int\u00e9gration du changement dans les politiques culturelles est pourtant difficile et leur \u00e9volution jusqu\u2019alors a surtout \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par des visions principalement cumulatives. Or, dans la situation de saturation qui caract\u00e9rise ces derni\u00e8res ann\u00e9es, il y a un imp\u00e9ratif \u00e0 fonctionner diff\u00e9remment.\r\n<br><br>\r\nEn 2003, Jacques RENARD consid\u00e9rait d\u00e9j\u00e0 que \u00ab<i> la politique culturelle n\u00e9e au d\u00e9but de la V\u00e8me R\u00e9publique a des acquis importants : d\u00e9mocratie culturelle (encore \u00e0 revoir), maillage du territoire, avec un r\u00e9seau dense d\u2019institutions et d\u2019acteurs, ensemble des champs culturels pris en compte (m\u00eame si in\u00e9galement), et une demande de culture exprim\u00e9e partout. Mais ce cycle est en voie d\u2019ach\u00e8vement, car la politique culturelle s\u2019appuie sur les m\u00eames cat\u00e9gories d\u2019institutions progressivement mises en place, sur les m\u00eames modalit\u00e9s de soutien et rencontre donc les m\u00eames obstacles et les m\u00eames limites, alors m\u00eame que les mutations \u00e0 l\u2019oeuvre sont nombreuses.<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span><\/i>\u00bb\r\n<br><br>\r\nPour Bernard LATARJET \u00ab <i>la double vocation du mod\u00e8le de politique culturelle fran\u00e7aise, \u00e9quilibre entre une ambition \u00e9mancipatrice et cr\u00e9atrice, a tr\u00e8s peu \u00e9volu\u00e9 depuis Malraux. Cependant, les conditions d\u2019application du mod\u00e8le ont \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9es, entre la globalisation sous toutes ses formes (pas seulement \u00e9conomique mais aussi d\u00e9mographique, avec le d\u00e9veloppement du multiculturalisme), la crise des institutions traditionnelles d\u2019\u00e9ducation et d\u2019int\u00e9gration \u2013 l\u2019\u00e9cole, le parti, l\u2019\u00c9glise \u2013 l\u2019individualisme de masse avec l\u2019av\u00e8nement des nouvelles technologies et l\u2019accroissement des in\u00e9galit\u00e9s, les ph\u00e9nom\u00e8nes de replis identitaires et de rejet des \u00e9lites. <\/i><b><i>Ces transformations sociales n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 accompagn\u00e9es par des adaptations de politiques culturelles, que ces bouleversements rendaient pourtant n\u00e9cessaires.<\/i><\/b><i> Cette crise sociale conduit un nombre croissant d\u2019op\u00e9rateurs culturels \u00e0 remettre en cause leur mission et l\u2019efficacit\u00e9 des entreprises qui rel\u00e8vent des financements publics <\/i>\u00bb .\r\n<br><br>\r\nGouverner c\u2019est d\u00e9cider, et pour impulser une politique innovante, il importe d'avoir d'une part une analyse fine et une vision globale du secteur, et d\u2019autre part de savoir remettre en question les mod\u00e8les existants, autour d\u2019un choix structurant.\r\n<br>\r\nLa d\u00e9centralisation des comp\u00e9tences conduit \u00e0 des coop\u00e9rations nouvelles entre diff\u00e9rents niveaux de territoire et suppose de nouvelles coordinations. Une action publique polycentrique et multi-niveaux, au nom de l'int\u00e9r\u00eat g\u00e9n\u00e9ral et du bien commun, n'est pas seulement mise en oeuvre par des repr\u00e9sentants politiques \u00e9lus ou leurs administratifs mais r\u00e9sulte d'acteurs vari\u00e9s - parmi lesquels la soci\u00e9t\u00e9 civile - selon de nouvelles modalit\u00e9s. Autant d\u2019enjeux que la politique culturelle doit incarner pour se r\u00e9former, afin de porter une vison strat\u00e9gique pour la culture et accompagner sa n\u00e9cessaire mutation.\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t <div role=\"tabpanel\" class=\"tab-pane \" id=\"tabs_desc_187_2\">\r\n\t\t\t\t\t\t\t\tLes lieux de cr\u00e9ation, de conservation et de diffusion de l\u2019art, du patrimoine et de la culture sont multiples et l\u2019offre diverse. La France compte ainsi un r\u00e9seau d\u2019\u00e9quipements culturels dense et diversifi\u00e9<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>: 16\u00a0500 lieux de lecture publique (dont 7 700 biblioth\u00e8ques et 8 800 points d\u2019acc\u00e8s au livre) et 500 librairies labellis\u00e9es, 2\u00a0045 cin\u00e9mas et 5\u00a0850 \u00e9crans pour 213 millions de billets vendus en 2016 (60% des cin\u00e9mas sont class\u00e9s Art et essai, soit 43% des \u00e9crans de cin\u00e9ma, et ils ont r\u00e9alis\u00e9 32% de la fr\u00e9quentation totale), 1 300 lieux d\u2019exposition labellis\u00e9s dont 1\u00a0200 Mus\u00e9es de France et une quarantaine de Mus\u00e9es nationaux, 51 centres d\u2019art et 23 Fonds R\u00e9gionaux d\u2019Art Contemporain, 460 conservatoires \u00e0 rayonnement communal ou intercommunal, d\u00e9partemental ou r\u00e9gional et 2 Conservatoires Nationaux sup\u00e9rieurs, plus de 400 Jardins remarquables, pr\u00e8s de 200 Villes et Pays d\u2019Art et d\u2019Histoire et 535\u00a0000 entit\u00e9s arch\u00e9ologiques, ainsi que 440 lieux de spectacle labellis\u00e9s par le minist\u00e8re de la Culture.\r\n<br><br>\r\nPour le spectacle vivant , les types de structures se r\u00e9partissent ainsi : 5 th\u00e9\u00e2tres nationaux, 38 centres dramatiques nationaux et r\u00e9gionaux, 19 centres chor\u00e9graphiques nationaux, 13\u00a0centres nationaux des arts de rue, 12\u00a0p\u00f4les nationaux des arts du cirque, 6 centres nationaux de cr\u00e9ation musicale, 71 sc\u00e8nes nationales, 97\u00a0sc\u00e8nes de musiques actuelles, 150 th\u00e9\u00e2tres de ville, 15 op\u00e9ras, 28\u00a0orchestres nationaux ou r\u00e9gionaux, 17 z\u00e9niths, 150 cabarets \/\u00a0music-halls et pr\u00e8s de 900\u00a0prestataires de services techniques du spectacle et de l\u2019\u00e9v\u00e9nementiel.\r\n<br><br>\r\n<span style=\"color: #808080;\"><b>Focus :<\/b><\/span>\r\n<br>\r\n<span style=\"color: #808080;\">Les seuls spectacles de musiques actuelles et de vari\u00e9t\u00e9s<span class=\"Apple-converted-space\">\u00a0 <\/span>ont compt\u00e9 en 2016 70 300 repr\u00e9sentations, dont 63 339 payantes (+9%), pour un public de 26,7 millions de personnes. <i>S<\/i>elon la base de donn\u00e9es de l\u2019IRMA , les activit\u00e9s professionnelles du secteur musical en France regroupent 5 919 artistes ou groupes, 1 833 festivals, 1 679 clubs et salles de concerts, 1 295 entrepreneurs de spectacles, 1 060 prestataires et techniques du spectacle, 1 235 maisons de disques et labels, 93 distributeurs, 392 \u00e9diteurs musicaux, 956 organismes de formations,153 structures de management, 415 agences de communication, 166 attach\u00e9.e.s de presse, 688 radios et 368 startups de la musique.<\/span>\r\n<br>\r\n<span style=\"color: #808080;\">En terme de typologie, pour la FEDELIMA , qui f\u00e9d\u00e8re la majeure partie des lieux de musiques actuelles, 75% des lieux sont d\u00e9di\u00e9s aux musiques actuelles, 12,5% ont des projets pluriactivit\u00e9s et\/ou pluridisciplinaires, 5,45% accueillent et accompagnent des pratiques artistiques, 7,1% des projets d\u00e9di\u00e9s aux musiques actuelles le font sans \u00e9quipement fixe. Avec une jauge moyenne de 553 places, 69,6% officient en milieu urbain, 19,6% en milieu urbain en environnement rural, 10,7% en milieu rural, et 56,7% des structures adh\u00e9rentes sont labellis\u00e9es SMAC .<\/span>\r\n<br><br>\r\nToutefois, l\u2019ensemble des ces \u00e9quipements, lieux, structures subit la tourmente qui agite la fili\u00e8re, questionnant les \u00e9quilibres et engageant la p\u00e9rennit\u00e9 de certains d\u2019entre eux. Pour exemple, les saisons culturelles (des lieux institu\u00e9s) couvrent p\u00e9niblement deux p\u00e9riodes annuelles : de mi-septembre \u00e0 d\u00e9but d\u00e9cembre, puis de mi-janvier \u00e0 d\u00e9but mai, soit moins de huit mois sur douze, avec des \u00e9quipes op\u00e9rationnelles et des charges de structures qui p\u00e8sent tout au long de l\u2019ann\u00e9e sur les budgets. Certains ont entam\u00e9 des \u00e9v\u00e8nements hors les murs en \u00e9t\u00e9 par exemple, mais qui ne solutionnent pas les \u00e9quilibres \u00e9conomiques.\r\n<br><br>\r\nEn 2015, l'Humanit\u00e9 notait d\u00e9j\u00e0 : \u00ab\u00a0<i>\u00e0 ce rythme d\u2019\u00e9conomies appliqu\u00e9es au pas de charge, c\u2019est le droit jusqu\u2019ici fondamental de chaque citoyen \u00e0 partager une aventure artistique et humaine unique qui sera annihil\u00e9. S\u2019aventurer au th\u00e9\u00e2tre, pousser les portes d\u2019une biblioth\u00e8que, assister \u00e0 un concert de jazz sous les pommiers, fl\u00e2ner dans les mus\u00e9es ne sont plus des objectifs prioritaires. La r\u00e9forme des collectivit\u00e9s territoriales et le d\u00e9sengagement de l\u2019\u00c9tat acc\u00e9l\u00e8rent ce processus de d\u00e9litement qui faisait de la France, jusqu\u2019alors, le pays dont le rayonnement culturel d\u00e9passait ses fronti\u00e8res\u2026\u00a0<\/i>\u00bb .\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t <div role=\"tabpanel\" class=\"tab-pane \" id=\"tabs_desc_187_3\">\r\n\t\t\t\t\t\t\t\tN\u00e9anmoins les pratiques culturelles restent massives, m\u00eame si de plus en plus orient\u00e9es vers les industries culturelles et artistiques. \r\n<br><br>\r\nEn 2016 , les Fran\u00e7ais sont 42 millions \u00e0 \u00eatre all\u00e9s au cin\u00e9ma, les cinq th\u00e9\u00e2tres nationaux enregistrent pr\u00e8s de 764\u00a0000 entr\u00e9es pour la saison 2015-2016, les 70 sc\u00e8nes nationales plus de 2,4 millions d\u2019entr\u00e9es, 16% de la population fran\u00e7aise est inscrite dans une biblioth\u00e8que. Parmi les 88% d\u2019internautes que compte aujourd\u2019hui la population fran\u00e7aise, huit sur dix ont consomm\u00e9 des biens culturels sur internet au cours des douze derniers mois (information, achat de produit culturel, lecture d\u2019articles\u2026) : 61% pour lire des articles de journaux en ligne, 48% pour \u00e9couter la radio ou de la musique, 33% pour visiter le site web d\u2019un mus\u00e9e ou d\u2019une biblioth\u00e8que, 31% pour acheter des produits culturels.\r\n<br><br>\r\nLa France se situe au-dessus de la moyenne europ\u00e9enne pour la participation de sa population aux pratiques et activit\u00e9s culturelles, dans le peloton de t\u00eate avec l\u2019Allemagne et la Grande-Bretagne mais derri\u00e8re les pays scandinaves et les Pays-Bas\r\n<br><br>\r\nDans l\u2019\u00e9tude de 2016 sur la d\u00e9mocratisation culturelle command\u00e9e par le Premier Ministre , la culture est ainsi consid\u00e9r\u00e9e comme \u00ab\u00a0un univers de repr\u00e9sentation complexe et fortement ambivalent : la culture renvoie pour tous \u00e0 une notion d\u2019apprentissage forte qui ouvre la voie \u00e0 consid\u00e9rer qu\u2019en un sens \"tout peut \u00eatre culture\", m\u00eame si une fronti\u00e8re est tacitement pos\u00e9e entre culture et divertissement\u00a0\u00bb. \r\n<br><br>\r\nLa culture, en tant qu\u2019apprentissage, renvoie \u00e0 l\u2019acquisition de connaissances sur l\u2019histoire et sur le pass\u00e9 pour conna\u00eetre ses origines et s\u2019enrichir, afin de mieux \u00e9voluer dans le monde contemporain. Mais aussi, plus largement, \u00e0 l\u2019acquisition de connaissances sur n\u2019importe quel sujet donn\u00e9 pour se perfectionner, ainsi que pour augmenter ses capacit\u00e9s de compr\u00e9hension et sa ma\u00eetrise de ce sujet. La culture rel\u00e8ve aussi des connaissances acquises dans le cadre professionnel qui permettent la mont\u00e9e en comp\u00e9tences et l\u2019expertise dans un domaine. Le terme renvoie encore \u00e0 l\u2019acquisition de connaissances sur soi-m\u00eame \u00ab\u00a0se cultiver c\u2019est s\u2019enrichir personnellement, se doter de moyens pour comprendre le monde et les autres, pouvoir \u00e9changer, discuter, argumenter et mieux \u00e9voluer socialement ;\u00a0en cela, la culture est \u00e0 la fois un vecteur de d\u00e9veloppement personnel mais aussi un vecteur de socialisation et de liens\u00a0\u00bb .\r\n<br><br>\r\nLa culture est \u00e9galement vue comme un \u00ab ensemble de connaissances, traditions et valeurs communes d\u2019un pays ou d\u2019un territoire local qui forme un socle identitaire et participe du vivre ensemble. \u00bb La pratique d\u2019une activit\u00e9 culturelle est en effet \u00e9minemment sociale : les personnes rencontr\u00e9es font rarement une activit\u00e9 culturelle seules ; elles pratiquent souvent des activit\u00e9s parce qu\u2019elles leur sont recommand\u00e9es par leur entourage qui s\u2019av\u00e8re ainsi tr\u00e8s prescripteur ; avoir des enfants est un levier fort de la pratique culturelle, ce qui s\u2019explique par le fait que les parents associent culture et apprentissage. Enfin, la pratique d\u2019une activit\u00e9 culturelle vient, par la suite, alimenter les discussions avec ses proches.\r\n<br><br>\r\nLe tableau des pratiques culturelles reste cependant contrast\u00e9, avec une app\u00e9tence pour la culture qui ne se d\u00e9ment pas, mais dont les modes d'acc\u00e8s ont \u00e9t\u00e9 boulevers\u00e9s par l\u2019offre num\u00e9rique.\r\n<br><br>\r\nEn terme de consommation culturelle en 2016  les m\u00e9nages consacrent 1,9% de l\u2019ensemble de leurs d\u00e9penses aux biens et services culturels et 2,1% aux biens et services connexes. Les d\u00e9penses li\u00e9es au livre et \u00e0 la presse \u00e9crite sont en recul constant, avec 42% des d\u00e9penses en biens et services culturels ou connexes en 1980, contre 22% en 2016. En revanche, les d\u00e9penses pour l\u2019\u00e9quipement informatique (ordinateur et logiciel) sont pass\u00e9es de 2% en 1980 \u00e0 20% en 2016. 73 % des m\u00e9nages fran\u00e7ais sont \u00e9quip\u00e9s d\u2019un smartphone et 44% d\u2019une tablette tactile en 2017.\r\n<br><br>\r\nLes d\u00e9penses consacr\u00e9es aux sorties culturelles (spectacles, visites, mus\u00e9es) sont en hausse, de 6% en 1980 \u00e0 10 % en 2016, et celles des abonnements musicaux en flux (streaming) ont augment\u00e9 de 25% pour la seule ann\u00e9e 2015, marquant le tournant d\u2019une nouvelle \u00e9conomie culturelle en cours d\u2019invention.\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t <div role=\"tabpanel\" class=\"tab-pane \" id=\"tabs_desc_187_4\">\r\n\t\t\t\t\t\t\t\tPour Christine SINAPI, on peut distinguer trois mod\u00e8les \u00e9conomiques dans le monde culturel : \u00ab il y a une partie du secteur qui est en \u00e9conomie de prototype, une partie industrialis\u00e9e avec un fort enjeu d\u2019investissement et une partie du secteur qui sont des biens publics, au sens \u00e9conomique, c\u2019est-\u00e0-dire des biens non-rivaux, non-exclusifs et ceci implique forc\u00e9ment une perte. \u00bb\r\n<br><br>\r\nLe syst\u00e8me culturel fran\u00e7ais est ainsi marqu\u00e9 par le double jeu de l\u2019intervention publique et du march\u00e9 et rel\u00e8ve d\u2019un sch\u00e9ma \"d\u2019\u00e9conomie plurielle\" : \u00e0 buts autres que lucratifs, les d\u00e9marches ne sont \u00e9conomiquement r\u00e9ductibles, ni \u00e0 l\u2019\u00e9change marchand lucratif, ni au service public administr\u00e9. Mais la volont\u00e9 d\u2019utiliser sans restriction de principe toutes les modalit\u00e9s et les ressources disponibles est perceptible.\r\n<br><br>\r\nLa fili\u00e8re connait \u00e9galement une concurrence exacerb\u00e9e et pour p\u00e9renniser une alternative durable aux seules logiques du march\u00e9, il est indispensable que le secteur culturel s'interroge sur ses propres contradictions : in\u00e9galit\u00e9s dans la r\u00e9partition des ressources, fonctionnements \u00e9conomiques peu solidaires, \u00e9carts entre la g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 des discours et la r\u00e9alit\u00e9, probl\u00e8mes de repr\u00e9sentativit\u00e9, etc. \u00ab Ce mod\u00e8le \u00e9conomique attire l\u2019attention sur le fait qu\u2019un d\u00e9veloppement durable des mondes de l\u2019art repose sur l\u2019interaction syst\u00e9mique de rationalit\u00e9s \u00e9conomiques distinctes, mais compl\u00e9mentaires les unes vis-\u00e0-vis des autres. \u00bb\r\n<br><br>\r\nLe premier rapport officiel liant \u00e9conomie et culture date de 2013 et indique que \u00ab\u00a0la valeur ajout\u00e9e des activit\u00e9s culturelles en France s\u2019\u00e9tablit \u00e0 57,8 Md\u20ac, soit 44,5 Md\u20ac d\u2019activit\u00e9s sp\u00e9cifiquement culturelles et 13,3 Md\u20ac d\u2019activit\u00e9s indirectement culturelles. Cette somme, qui d\u00e9finit la \"valeur ajout\u00e9e de la culture en France\", repr\u00e9sente 3,2% de la somme des valeurs ajout\u00e9es de l\u2019\u00e9conomie fran\u00e7aise. C\u2019est l\u2019\u00e9valuation la plus proche de ce que l\u2019on pourrait appeler le \"PIB culturel\" si ce dernier terme ne soulevait certaines r\u00e9serves m\u00e9thodologiques de d\u00e9finition.\u00a0\u00bb A cette date, la culture contribue 7 fois plus au PIB fran\u00e7ais que l'industrie automobile avec 57,8 milliards d'euros de valeur ajout\u00e9e par an, alors que son co\u00fbt total pour la collectivit\u00e9 approchait 21,5 milliards d'euros.\r\n<br><br>\r\nEn 2016, la culture (sans \"les activit\u00e9s indirectement culturelles\") repr\u00e9sente 2,2 % de l\u2019\u00e9conomie fran\u00e7aise, avec un chiffre stable de 44,5 milliards d\u2019euros de valeur ajout\u00e9e pour l\u2019ensemble des branches culturelles.\r\n<br><br>\r\nL\u2019audiovisuel, premi\u00e8re branche culturelle, concentre 29% de la valeur ajout\u00e9e du champ de la culture, en croissance en 2016 (+ 2,5%). L\u2019\u00e9dition de musique enregistr\u00e9e connait une croissance de 5% pour la premi\u00e8re ann\u00e9e depuis les ann\u00e9es 2000, et les arts visuels (design et arts plastiques en particulier) de 4%. Sont en baisse la presse (\u2013 4%), le spectacle vivant (\u2013 1,8%) et le patrimoine (\u2013 1,2%).\r\n<br><br>\r\nLes d\u00e9penses fiscales repr\u00e9sentent 1,6 milliard d\u2019euros : 48% pour l\u2019audiovisuel public, 21% pour le programme Livre et industries culturelles, 11% pour le programme Presse, 13% pour le programme Patrimoines et 8% pour le programme Cr\u00e9ation. Auxquelles s'ajoutent 750 millions d\u2019euros issus de taxes affect\u00e9es pay\u00e9es par les d\u00e9penses des m\u00e9nages et les entreprises.\r\n<br><br>\r\n<span style=\"color: #808080;\">Focus<br>\r\nEn 2015, l\u2019audiovisuel et le spectacle vivant restent les deux premi\u00e8res branches culturelles en termes de poids \u00e9conomique et repr\u00e9sentent, ensemble, 44% de la valeur ajout\u00e9e des branches culturelles .\r\n<br>\r\nA lui seul, le cin\u00e9ma a accueilli 42 millions de spectateurs, soit 68% de la population qui sont all\u00e9s au moins une fois au cin\u00e9ma dans l\u2019ann\u00e9e en 2016. 75 millions de spectateurs son all\u00e9s voir les films fran\u00e7ais (+ 4%) et 111 millions de billets ont \u00e9t\u00e9 vendus pour les films am\u00e9ricains.\r\n<br>\r\nEn 2017 les d\u00e9penses en production des 217 films agr\u00e9\u00e9s par le Centre National du Cin\u00e9ma repr\u00e9sentent 1 milliard d\u2019euros, 133 films ont b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 du cr\u00e9dit d\u2019imp\u00f4t cinema pour 91,09 millions d\u2019euros, et 780,56 millions d\u2019euros des d\u00e9penses ont eu lieu en France. Pr\u00e8s de 86% de ces films sont des fictions, dont le co\u00fbt moyen est de 5,20 millions d\u2019euros et pour lesquels les r\u00e9mun\u00e9rations repr\u00e9sentent 57,8% du budget, la technique 10,5% et les frais de tournage 31,7% ; les principaux postes de d\u00e9penses \u00e9tant les co\u00fbts de personnel (21%), les cotisations sociales (12,3%), l'interpr\u00e9tation (10,4%) et les transports-d\u00e9fraiements-r\u00e9gie (10,3%).\r\n<br>\r\nLes 63 339 spectacles de musiques actuelles et de vari\u00e9t\u00e9s en 2016 , repr\u00e9sentaient 24,4 millions d\u2019entr\u00e9es payantes (+6%) et 813 millions d'euros de recettes de billetterie (+7%).<\/span>\r\n<br><br>\r\nDes secteurs ont su tirer parti du support num\u00e9rique, \u00e0 l\u2019instar du jeu vid\u00e9o (70% des fran\u00e7ais \u00e2g\u00e9s de 10 \u00e0 65 ans jouent occasionnellement \u00e0 des jeux vid\u00e9o, plus d\u2019un fran\u00e7ais sur deux jouent au moins deux fois par semaine. 19 millions de jeux vid\u00e9o ont \u00e9t\u00e9 vendus sur support physique en 2016, pour un chiffre d\u2019affaires de 793 millions d\u2019euros), tandis que d\u2019autres comme la presse \u00e9crite, sont en crise structurelle (5,3 milliards d\u2019euros de valeur ajout\u00e9e pour la branche de la presse \u00e9crite en 2016, contre 7,2 milliards d\u2019euros en 1995) et peinent \u00e0 adapter leur mod\u00e8le aux nouveaux modes d\u2019acc\u00e8s \u00e0 l'information et \u00e0 la culture. Ce sont ainsi 6,3 milliards d\u2019euros d\u2019investissements publicitaires qui ont eu lieu dans les diff\u00e9rents m\u00e9dias, dont 3,5 milliards d\u2019euros sur Internet, qui supplante pour la premi\u00e8re fois la t\u00e9l\u00e9vision .\r\n<br><br>\r\nAu del\u00e0 de ces donn\u00e9es, Philippe HENRY analyse que \u00ab\u00a0la modification des mod\u00e8les de production, de valorisation et d\u2019appropriation d\u2019une offre culturelle toujours plus abondante \u2013 on parle d\u00e9sormais d\u2019une situation d\u2019hyperoffre \u2013 devient toujours plus pr\u00e9gnante, entre autres quand on s\u2019int\u00e9resse aux jeunes g\u00e9n\u00e9rations pour lesquelles le num\u00e9rique joue, par ailleurs, un r\u00f4le structurant. Simultan\u00e9ment, la dimension \u00e9conomique et entrepreneuriale s\u2019exacerbe dans des fili\u00e8res d\u2019activit\u00e9 d\u00e9sormais tr\u00e8s professionnalis\u00e9es o\u00f9 la marchandisation (\u2026) s\u2019introduit en force dans les nouvelles formes d\u2019\u00e9change, comme l\u2019indiquent les \u00e9volutions \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans les r\u00e9seaux sociaux ou les plateformes num\u00e9riques collaboratives \u00bb.\r\n<br><br>\r\nPour l\u2019Union Europ\u00e9enne, de nouveaux acteurs sont entr\u00e9s dans le march\u00e9 et les fronti\u00e8res entre les cha\u00eenes de valeur cr\u00e9atives et les autres cha\u00eenes de valeurs tendent \u00e0 s\u2019estomper. \u00ab\u00a0Ce processus d\u2019effacement des fronti\u00e8res est d\u2019autant plus renforc\u00e9 par la fa\u00e7on relativement r\u00e9cente de repenser le r\u00f4le de la culture, des arts et de la cr\u00e9ativit\u00e9 dans une soci\u00e9t\u00e9 complexe et en transition, confront\u00e9e \u00e0 diff\u00e9rents d\u00e9fis mondiaux qui exigent des approches multidisciplinaires innovantes. \u00bb\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t <div role=\"tabpanel\" class=\"tab-pane \" id=\"tabs_desc_187_5\">\r\n\t\t\t\t\t\t\t\tLa fili\u00e8re culturelle est l'objet d\u2019une professionnalisation croissante, allant de paire avec sa structuration. 623 600 personnes travaillaient dans un secteur de la culture en France en 2015 , dont 578 400 exer\u00e7aient une profession culturelle au titre de l\u2019emploi principal, soit 2,2% de l\u2019emploi total du pays.\r\n<br><br>\r\n37% des actifs exer\u00e7ant une profession culturelle travaillent en \u00cele-de-France, les professionnels des spectacles et ceux des arts visuels forment 66% des effectifs des professions culturelle et 43% des professionnels de la culture sont titulaires d\u2019un dipl\u00f4me de niveau bac +3 contre 22% pour l\u2019ensemble des actifs, ce qui traduit un haut niveau de technicit\u00e9.\r\n<br><br>\r\nL'enseignement sup\u00e9rieur Culture est compos\u00e9 de 106 \u00e9tablissements d\u2019enseignement sup\u00e9rieur sous tutelle du minist\u00e8re de la Culture, dont 20 \u00e9coles nationales sup\u00e9rieures d\u2019architecture, 35 500 \u00e9tudiants (dont 18 100 dans les \u00e9coles d\u2019architecture), 11 700 dipl\u00f4m\u00e9s en 2016 (dont plus de la moiti\u00e9 dans la fili\u00e8re architecture).\r\n<br><br>\r\n87% des dipl\u00f4m\u00e9s ins\u00e9r\u00e9s sur le march\u00e9 du travail sont en activit\u00e9 trois ans apr\u00e8s l\u2019obtention de leur dipl\u00f4me, et 78% dans le champ de leur dipl\u00f4me. Le taux d\u2019insertion d\u00e9pend de la fili\u00e8re et du sexe : les \u00e9tudiants d\u2019architecture (89%) et les hommes (94%) sont les mieux ins\u00e9r\u00e9s.\r\n<br><br>\r\n<span style=\"color: #808080;\">Focus<br>\r\nPour consid\u00e9rer le spectacle vivant , qui demeure le secteur le plus structur\u00e9 et outill\u00e9 en termes statistiques et d'analyse, 103 663 employeurs ont d\u00e9velopp\u00e9 des activit\u00e9s de spectacle vivant \u00e0 titre principal ou non principal, et 82 764 employeurs hors secteur professionnel exercent une activit\u00e9 de spectacle vivant \u00e0 titre non principal. La masse salariale sociale d\u00e9clar\u00e9e par les employeurs est de 1,68 milliards d\u2019euros pour 223 435 salari\u00e9s.\r\n<br>\r\n20 899 entreprises ont le spectacle vivant pour\u00a0activit\u00e9 principale en 2016, soit 8 815 employeurs relevant du secteur public (42%, pour 115 667 salari\u00e9s), 11 158 employeurs relevant du secteur priv\u00e9 (53%, pour 115 175 salari\u00e9s) et 926 employeurs relevant de la prestation de services techniques du spectacle vivant (4%, pour 23 760 salari\u00e9s). Elles ont employ\u00e9 un total de 200 244 salari\u00e9s\u00a0: 33% de permanents et 67% d'intermittents. Les artistes interpr\u00e8tes repr\u00e9sentent 45% des effectifs, les personnels techniques ou administratifs non cadres 44 % et les personnels artistiques techniques ou administratifs cadres 11%.\r\n<br>\r\nSi le nombre d'employeurs est en l\u00e9g\u00e8re\u00a0baisse par rapport \u00e0 2015 (-0,9 %), les effectifs de salari\u00e9s sont en augmentation (+2,5 %) ainsi que la masse salariale (+5,9 %). L\u2019effectif moyen de salari\u00e9s par employeur est de 21 salari\u00e9s.\r\n<br>\r\nLa multi-activit\u00e9 des salari\u00e9s dans d'autres secteurs professionnels connexes (audiovisuel, cin\u00e9ma, \u00e9ditions phonographiques), dans l'animation socioculturelle pour les emplois d\u2019enseignants ou encore dans la fonction publique territoriale, est relativement fr\u00e9quente pour les salari\u00e9s en contrat \u00e0 dur\u00e9e d\u00e9termin\u00e9 d\u2019usage (CDDU), notamment les artistes et techniciens, qui peuvent exercer dans ces diff\u00e9rents secteurs.\r\n<br>\r\nEn 2018, un Guide des M\u00e9tiers du Spectacle\u00a0Vivant rassemble des r\u00e9f\u00e9rentiels - outils de connaissance des m\u00e9tiers - qui d\u00e9crivent les principaux m\u00e9tiers administratifs, artistiques et techniques. \u00ab\u00a0Pour chacun d\u2019eux, ils permettent d\u2019identifier pr\u00e9cis\u00e9ment leurs missions, activit\u00e9s, responsabilit\u00e9s, comp\u00e9tences, place dans l\u2019organigramme de l\u2019entreprise, positionnement cat\u00e9goriel, parcours possibles pour exercer, \u00e9l\u00e9ments de variabilit\u00e9 et \u00e9volutions. Ils constituent des standards de r\u00e9f\u00e9rence, qui pr\u00e9cisent les sp\u00e9cificit\u00e9s des m\u00e9tiers, ce qui permet de les diff\u00e9rencier les uns des autres, et leurs invariants qui demeurent quel que soit le contexte d\u2019exercice. Photographie dat\u00e9e et n\u00e9cessairement imparfaite, du fait de la diversit\u00e9 des contextes et des pratiques, les r\u00e9f\u00e9rentiels m\u00e9tiers doivent \u00eatre actualis\u00e9s r\u00e9guli\u00e8rement afin de suivre les \u00e9volutions de l\u2019environnement de travail. Le chantier est donc sans fin mais indispensable pour reconna\u00eetre les m\u00e9tiers \u00e0 leur juste valeur, organiser la co-activit\u00e9 et anticiper l\u2019avenir : penser les identit\u00e9s professionnelles pour cr\u00e9er du commun.\u00a0\u00bb<\/span>\r\n<br><br>\r\n406 formations professionnelles qualifiantes et\/ou certifiantes pr\u00e9parent aux m\u00e9tiers du spectacle vivant, 53% artistiques, 32% techniques et 15% administratives. 215 formations sont propos\u00e9es par des organismes de formation, publics ou priv\u00e9s, 87 formations sont propos\u00e9es par le Minist\u00e8re charg\u00e9 de la culture (dont 25 DNSP) et 76 par le Minist\u00e8re charg\u00e9 de l\u2019enseignement sup\u00e9rieur.\r\nTous domaines confondus, on compte 4 formations de niveau V (toutes techniques), 70 formations de niveau IV (dont 38 techniques), 118 formations de niveau III (dont 77 artistiques), 52 formations de niveau II (dont 34 artistiques) et 46 formations de niveau I, dont 21 administratives.\r\n<br><br>\r\nIl importe aujourd\u2019hui de mettre en relation les r\u00e9alit\u00e9s de l\u2019emploi dans la fili\u00e8re culturelle et cr\u00e9ative et les formations, afin de maintenir un haut niveau de qualification, qui rev\u00eat un caract\u00e8re exceptionnel \u00e0 l\u2019\u00e9chelle internationale. Par ailleurs, au-del\u00e0 des conventions collectives, les enjeux de gestion des ressources humaines et plus globalement des approches de management m\u00e9ritent d\u2019entrer de plein droit dans les pratiques, pour repenser la place des \"talents\" comme vecteurs de changements des organisations et du secteur dans son entier.\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t <div role=\"tabpanel\" class=\"tab-pane \" id=\"tabs_desc_187_6\">\r\n\t\t\t\t\t\t\t\tEdgar MORIN consid\u00e8re que \u00ab\u00a0prendre soin de soi oblige \u00e0 prendre soin des autres et de nos environnements \u00e0 partir du moment o\u00f9 l\u2019on pense relations et liens entre les parties et le tout, en interactions \u00bb .\r\n<br><br>\r\nIntimement li\u00e9e \u00e0 la relation humaine, qu\u2019elle soit centr\u00e9e sur la cr\u00e9ation et son approche sensible ou bien de mani\u00e8re plus structurelle, la toile d\u2019interactions au sein m\u00eame du champ culturel, mais aussi en dehors de ses limites naturelles, est immense et complexe.  Les liens - forts ou faibles - qui unissent et influencent r\u00e9ciproquement les entit\u00e9s culturelles et leurs partenaires, induisent des modifications permanentes de la sph\u00e8re cr\u00e9ative, sources d'id\u00e9es et de mouvement continu.\r\n<br><br>\r\n\u00ab\u00a0La complexit\u00e9 peut na\u00eetre d'interactions simples r\u00e9p\u00e9t\u00e9es des myriades de fois \u00e0 partir d'\u00e9l\u00e9ments en constante interaction. Un changement minime peut \u00eatre amplifi\u00e9 et conduire \u00e0 des \u00e9tats de tr\u00e8s haute organisation (exemple des nuages). Avec les ordinateurs, la compr\u00e9hension et la simulation des processus d'auto-organisation deviennent possibles (exemple des structures fractales). \u00bb \r\n<br><br>\r\nLes m\u00e9canismes autour de la formation de la demande, d'in\u00e9galit\u00e9s de fr\u00e9quentation et du travail de cr\u00e9ateurs au c\u0153ur de la formation de la valeur, sont communs \u00e0 l'ensemble des branches culturelles et n\u00e9cessitent une approche sp\u00e9cifique de la fili\u00e8re.\r\n<br><br>\r\nL\u2019\u00e9tude sur les chaines de valeurs de l\u2019Union Europ\u00e9enne, parle \u00ab\u00a0d'entrelacement et de convergence dans les cha\u00eenes de valeur cr\u00e9atives\u00a0\u00bb : la collaboration entre les acteurs culturels et non-culturels n\u2019a rien de nouveau et les secteurs culturels et cr\u00e9atifs sont pr\u00e9sum\u00e9s avoir une \"culture de convergence ou de confluence\" naturelle. N\u00e9anmoins, \u00ab\u00a0le degr\u00e9 d\u2019int\u00e9gration et d\u2019entrelacement des cha\u00eenes de valeur cr\u00e9atives avec les autres secteurs n\u2019a pas toujours \u00e9t\u00e9 si pr\u00e9sent. La complexit\u00e9 grandissante des enjeux soci\u00e9taux et (la vitesse des) avanc\u00e9es technologiques ont \u00e9t\u00e9 des facteurs importants dans ce processus\u00a0\u00bb .\r\n<br><br>\r\n\u00ab\u00a0Certains sous-secteurs des industries culturelles et cr\u00e9atives sont davantage sujets \u00e0 une innovation entrelac\u00e9e et intersectorielle (par exemple le secteur du jeu et de la t\u00e9l\u00e9diffusion), alors que d\u2019autres d\u00e9notent un niveau relativement moins important d\u2019ouverture \u00e0 et d\u2019int\u00e9gration avec les secteurs non-culturels (par exemple l\u2019artisanat ou les arts visuels)\u00a0\u00bb .\r\n<br><br>\r\nL\u2019impact profond du num\u00e9rique sur l\u2019ensemble de la fili\u00e8re ajoute un niveau de complexit\u00e9, \u00e0 la fois pour le politique et les organisations, dans l\u2019\u00e9volution de leur pratique comme dans leurs repr\u00e9sentations fondamentales, n\u00e9cessitant de construire de nouvelles strat\u00e9gies.\r\n<br><br>\r\nCet ensemble \u00ab\u00a0d'\u00e9l\u00e9ments humains et mat\u00e9riels en interd\u00e9pendance les uns les autres et qui inter-agissent \u00e0 l'int\u00e9rieur de fronti\u00e8res ouvertes sur leur environnement\u00a0\u00bb correspond en tout point \u00e0 la d\u00e9finition du concept de \"syst\u00e8me\" d\u00e9fendue par l'INCOSE (International Council on Systems Engineering).\r\n\r\n\t\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t\t\t\r\n\t\t\t\t\t <\/div>\r\n\t\t\t\t\t \r\n\t\t\t\t <\/div>\r\n <script>\r\n\t\tjQuery(function () {\r\n\t\t\tjQuery('#myTab_187 a:first').tab('show')\r\n\t\t});\r\n\t\t\r\n\t\t\t\tjQuery(function(){\r\n\t\t\tvar b=\"fadeIn\";\r\n\t\t\tvar c;\r\n\t\t\tvar a;\r\n\t\t\td(jQuery(\"#myTab_187 a\"),jQuery(\"#tab-content_187\"));function d(e,f,g){\r\n\t\t\t\te.click(function(i){\r\n\t\t\t\t\ti.preventDefault();\r\n\t\t\t\t\tjQuery(this).tab(\"show\");\r\n\t\t\t\t\tvar h=jQuery(this).data(\"easein\");\r\n\t\t\t\t\tif(c){c.removeClass(a);}\r\n\t\t\t\t\tif(h){f.find(\"div.active\").addClass(\"animated \"+h);a=h;}\r\n\t\t\t\t\telse{if(g){f.find(\"div.active\").addClass(\"animated \"+g);a=g;}else{f.find(\"div.active\").addClass(\"animated \"+b);a=b;}}c=f.find(\"div.active\");\r\n\t\t\t\t});\r\n\t\t\t}\r\n\t\t});\r\n\t\t\r\n\r\n\t\tfunction do_resize(){\r\n\r\n\t\t\tvar width=jQuery( '.tab-content .tab-pane iframe' ).width();\r\n\t\t\tvar height=jQuery( '.tab-content .tab-pane iframe' ).height();\r\n\r\n\t\t\tvar toggleSize = true;\r\n\t\t\tjQuery('iframe').animate({\r\n\t\t\t    width: toggleSize ? width : 640,\r\n\t\t\t    height: toggleSize ? height : 360\r\n\t\t\t  }, 250);\r\n\r\n\t\t\t  toggleSize = !toggleSize;\r\n\t\t}\r\n\r\n\r\n\t<\/script>\r\n\t\t\t\t\r\n\t\t\t\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Selon l\u2019UNESCO, \u00ab&nbsp;dans son sens le plus large, la culture peut aujourd\u2019hui \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme l&#8217;ensemble des traits distinctifs, spirituels, mat\u00e9riels, intellectuels et affectifs, qui caract\u00e9risent une soci\u00e9t\u00e9 ou un groupe social. 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